（建议听罗大佑原唱，乐乎找不到）
我们来看一个有趣的现象，音乐人罗大佑创作了恋曲1980，恋曲1990，以及恋曲2000，还有后来陈美惠的恋曲2012。
遗憾的是，”恋曲1980”和“恋曲2000”，并没有给我留下太多的印象，陈美惠的“恋曲2012”亦然。
有人形象地比喻“恋曲1980”是年少的誓言，而“恋曲1990“则是描述青年时期对青春情怀的深深思念，到了“恋曲2000”，剩下的就是：饱经沧桑后对爱情的呼喊。
我个人以为，“恋曲1990“无疑是其中最迷人，最符合我所谓”恋曲“的审美情趣。歌词“乌溜溜的黑眼珠”和“苍茫茫的天涯路” ，构建了一组纯情唯美青春的意象，满怀一种淡淡的忧伤和难以释怀的眷恋，久久萦绕心头不散。尤其当我们听到“或许明日太阳西下倦鸟已归时，人生难得再次寻觅相知的伴侣，生命终究难舍蓝蓝的白云天”时，立刻会想起那段难忘的青春岁月。歌词不断歌唱难以忘怀的恋人，同时在渲染孤单寂寥的心情时，还是给我们留下广阔的想像空间。
有人评论说罗大佑的“恋曲1990“之成功，是它更多地触及爱和生命本质的东西，比如全身心投入的纯美恋情，痴痴相恋带来的痛苦、甜蜜、忧伤、怀念和感伤等等。它歌词朴素、清新，文字朗朗上口，其中“苍茫茫的天涯路是你的漂泊”和“寻寻觅觅长相守是我的脚步”，让我们也亦步亦趋，痴痴地追随着恋人的脚步，无怨无悔，永不停歇。“黑漆漆的孤枕边是你的温柔”和“醒来的清晨里是我的哀愁”，这孤枕难眠相思之苦，谁来抚慰孤寂的心灵？醒来时爱人不在，昨夜梦里的温柔哪儿去了？留下的只有无边的哀愁……
这样的真挚朴实无华，热情直白的恋曲，相对现代社会参杂了过多的功利物质的情感，其审美趣味和人性价值的追求大有改变；那“乌溜溜的黑眼珠”也在“苍茫茫的天涯路”里远去而消失。
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